История этого проекта началась в марте 2003 года, когда Галина Карпутина, автор Гардеробной комнаты Тоже Форума и в то время её модератор, привлекла моё внимание к фрагменту бельгийского триптиха святой Анны, датированного 1509 годом. Фрагмент картины был родом из каталога выставки «Фламандская книжная миниатюра 1475-1550», которая проходила в Эрмитаже в 1996 году. Автор триптиха — Квинтен Массейс (Quinten Massijs). Орнамент на нагрудничке ребёнка меня заинтересовал, но дополнительной информации по триптиху тогда найти не удалось.
Позднее описание триптиха и полное его изображение появились в Web Gallery of Art. Наиболее крупное изображение триптиха в сети находится на Wikimedia.
Определить технику нанесения узора на ткань по художественному изображению со 100% точностью не представляется возможным. По разным причинам фрагмент картины оказался отложенным в архивы, пока вновь не завладел моим внимание летом 2004 года. Работа над схемой, а потом и над вышивкой и самим нагрудничком продолжалась до весны 2005 года — всего около 7 месяцев.
- Описание работы
- Использованные материалы
- Техники вышивки и процесс их выбора
- Изготовление образца
- Изготовление нагрудничка
- Ошибки и примечания
- В заключение
Описание работы
Ширина нагрудничка 25 см, длина 58 см. На передней стороне вышит красным шёлком равносторонний крест. Ширина вышивки 18,7 см, высота 16,6 см. Подкладка нагрудничка сделана из того же материала, что и лицевая сторона, и защищает вышивку от возможного повреждения.
Использованные материалы
Ткань основы — 100 % лён полотняного переплетения, плотность 18 нитей на сантиметр. Нить, которой сшит нагрудничек, 100% хлопок. Нить, использованная для вышивки — 100 % индийский прядёный шёлк, в два сложения для хольбейновского шва и в 4 сложения для длиннобокого креста.
Для первого образца использована та же вышивальная нить и ткань-двунитка 50 % лён 50 % хлопок, плотностью 14 двойных нитей на сантиметр.
Техники/стили вышивки
Я придерживаюсь мнения, что по художественному изображению невозможно точно определить технику нанесения узора на ткань, а поэтому моя гипотеза построена на теоретических предположениях и остаётся просто гипотезой. Тем не менее…
Фрагмент триптиха святой Анны попался мне на глаза во время поиска материалов по blackwork («чёрная вышивка»). Визуальное впечатление от орнамента на нагрудничке — ажурный контурный узор, красный цвет — говорит в пользу именно этого стиля. Правда, картина датируется 1509 годом, когда техника ещё не достигла пика популярности. Однако, сам стиль был известен в Испании (а по некоторым версиям — и на остальной территории Европы) и до того, как английское дворянство сделало его необычайно модным. В самом начале XVI века территория современной Бельгии находится под испанским влиянием. Не исключено, что испанская вышивка пользовалась успехом и на этой территории. В то же время, не исключено, что на картине мы видим отпрыска испанской семьи.
Blackwork — контурная вышивка, поэтому если принять его за гипотезу, то в дополнение нужен ещё один стиль, ещё одна техника — для заполнения контуров. В результате поисков возможного сочетания мне удалось найти фотографии нескольких артефактов, где контурная вышивка соседствует с Assisi или аналогичными техниками.
Один из таких примеров — итальянская подушка из собрания Whitworth Art Gallery, датированная 16 веком (см фрагмент фото слева и большое фото по ссылке на галерею).
Данные об использовании Ассизи в этот период достаточно скудны, но они всё же есть. К тому же, Италия, родина этого стиля, подобно Бельгии находится в этот период в сфере влияния Испании, и контакты между территориями и людьми на этих территориях весьма вероятны. По внешнему виду Ассизи даёт результат, сходный с изображением на триптихе.
Процесс изготовления: образец
Этап I
Началось всё, конечно, не с самого образца, а с составления схемы. Вооружившись карандашом, бумагой в клеточку и увеличительным стеклом и обложившись по-разному отпечатанными версиями фрагмента картины, я провела очень много времени. Первая версия схемы была готова всего за два с лишним часа, и только отчасти напоминала оригинал. Создание второй и третьей версии заняло в общей сложности больше 10 часов. В процессе работы схема изменялась ещё по крайней мере 4 раза, и точность некоторых деталей так и остаётся под вопросом.
Ссылка на схему — в конце статьи.
Этап II
В качестве образца я вышила контур одной ветви креста двойной строчкой (хольбейновским швом). На изображении слева видно, что угловые элементы непропорционально большие.
Этап III
Далее, приняв Ассизи как версию, я заполнила контуры длиннобоким крестом. Ряды крестиков вышиты попеременно в одном и другом направлении (см фото справа).
По сравнению с теми же элементами на картине границы внутренних элементов орнамента получились слишком чёткими, поэтому я приняла решение не вышивать контуры этих элементов на самом нагрудничке.
Процесс изготовления: нагрудничек
Этап I
Первым этапом рабом работы над нагрудничком стало определение размеров будущей вышивки. Основываясь на картине, я предположила, что ширина нагрудничка составляет 24-25 см, в таком случае, ширина вышивки составит 18-19 см.
Плотность подобранной ткани — 18 нитей на сантиметр. Значит, ширина орнамента в нитях будет равна 324. Ширина орнамента в стежках — 97. С помощью простого расчёта получаем, что один стежок будет пересекать три нити.
Этап II
Контуры орнамента вышиты двойной строчкой. При движении в одном направлении использована тупая игла, которая не прокалывает нити ткани, при движении в другом направлении — острая игла, в результате линии получились более ровными.
Этап III
Контуры заполнены длиннобоким крестом, ряды которого идут попеременно в одном и другом направлении. Все фото ниже увеличиваются.
Этап IV
Последний этап — завершение работы. Концы нитей заправлены под ряды длиннобокого креста на лицевой стороне, на изнанке не оставлено ни одного «хвоста». После этого нагрудничек был вырезан и сшит с подкладкой.
Замеченные ошибки
Угловые элементы на схеме были переделаны, по крайней мере, 5 раз, и так и остались самым слабым местом всей вышивки. Например, как видно на приведённых фрагментах, элемент, выступающий из угла, может быть трактован по разному, опираясь на разные фрагменты картины. Если справа на приведённом фрагменте картины элемент похож на мою версию вышивки, то слева он больше похож на элементы у окончаний лучей креста.
Послесловие
Воссоздать вышивку по художественному изображению возможно, но при этом невозможно поручиться в точном соотвествии созданного изделия как возможному оригиналу, так и даже самому изображению, по которому ведётся работа. В то же время, сам процесс настолько интересен и увлекателен, что сполна компенсирует все сомнения в максимальном соответствии результата возможным историческим аналогам.
Скачать схему для вышивки в формате pdf.